El toque de clase del escultor Sangrur Gurpreet Dhuri: The Tribune India

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Actualizado en:01 de mayo de 2023 10:25 a. m. (IST)

Gurpreet Dhuri y su esposa Gagan trabajan en un modelo de Bhagat Singh.

Sara Sharma

CUANDO era estudiante de escultura en la Facultad de Artes del Gobierno de Chandigarh, Gurpreet Dhuri decía: "No sueño en grande". Ahora que es uno de los artistas protésicos más solicitados de la India, todavía dice: "No sueño en grande". Para alguien con un currículum que presume de películas como 'Gangs of Wasseypur', 'Tumbbad', 'Detective Byomkesh Bakshy!', 'Ghoul' y 'Sonchiriya', Dhuri, nacido en Punjab, es una imagen de humildad.

Como estudiante en la aldea Ghanaur Khurd de Sangrur, el talento de Dhuri para el arte no pasó desapercibido. Siempre le dieron la tarea de hacer caligrafía o pintar en las paredes de su escuela pública. “Para ser un niño de pueblo, obtuve más de lo que pedí. Siempre que me daban colores para pintar un tablero, siempre me decían que guardara los sobrantes. Por eso no faltaron los colores”, recuerda.

Desde pintar paredes en las calles de la escuela y del pueblo hasta letreros como asistente de pintor, Dhuri estaba constantemente perfeccionando su arte, todo con la esperanza de convertirse en maestro algún día. Pero un anuncio en el periódico sobre su admisión a la Licenciatura en Bellas Artes lo llevó en una dirección completamente diferente. La noción de pintura debía encontrar un nuevo significado, más allá de los letreros y las paredes.

Los profesores de la Government College of Art (GCA) de Chandigarh lo persuadieron para que optara por la corriente menos favorecida de la escultura. Pronto destacaron sus obras que representan la vida cotidiana y sus realidades: "El ciclo de la vida", "Feticidio femenino". Pero una Licenciatura en Bellas Artes en Escultura, también de GCA, fue lo que realmente definió su arte. “Aprendí los detalles del retrato: cómo dar expresiones, cómo resaltar los rasgos de la personalidad. Aprendí sobre los materiales, su suavidad, dureza. Esto también resultó útil en las películas”, recuerda Dhuri.

Poco después de su maestría en Bellas Artes, fue a Gujarat para ayudar a sus superiores a trabajar en un nuevo museo. Las películas sucedieron casi simultáneamente (ayudó al equipo de prótesis en 'Gangs of Wasseypur' de Anurag Kashyap, haciendo una cabeza cortada en silicona, el vientre falso de Richa Chadha, etc.) y Dhuri estaba en camino de dejar su huella en el mundo del diseño de personajes. retratos y diseño de prótesis FX. Su conocimiento en diferentes medios, incluido el modelado en arcilla, silicona, cera y metal, le ayudó a consolidar su lugar desde el principio. Agregue a eso las innumerables horas dedicadas a estudiar a sus sujetos e investigar sus características para garantizar que sus esculturas sean lo más precisas posible. "Su atención al detalle es incomparable y eso lo distingue de sus compañeros", dice Dharampal, miembro de su equipo.

El primer proyecto independiente de Dhuri fue 'Tumbbad', también su trabajo más desafiante y satisfactorio hasta el momento. Dirigida por Rahi Anil Barve, la película está clasificada entre las mejores películas de terror de la India y tenía un alto nivel de arte y diseño, además de una narración superlativa. “El tipo de libertad y recursos a nuestra disposición era algo que no podría haber esperado tan temprano en mi carrera. Hasta entonces, los artistas protésicos venían a la India desde el extranjero, lo que hacía que la propuesta fuera costosa. El director creativo de 'Tumbbad', Anand Gandhi, nos animó mucho porque quería que esta habilidad se desarrollara entre los artistas de aquí”, dice Dhuri.

El personaje de la abuela fue una figura clave en la película. "Para transmitir su misteriosa personalidad, prestamos atención a detalles como la textura de la piel, las arrugas y los rasgos faciales", dice. Hastar, la antigua deidad, fue creada utilizando técnicas de escultura y prótesis para construir un físico imponente que cautivaría la imaginación del público.

“Trabajar como diseñador de personajes en 'Tumbbad' fue una experiencia desafiante y creativamente gratificante. Implicó combinar habilidades artísticas, efectos protésicos y esfuerzo colaborativo para crear personajes visualmente impactantes y emocionalmente resonantes que contribuyeron a la narración única de la película”, dice Dhuri, cuyo equipo está formado por su esposa Gagan, también escultora, y dos de sus sobrinos, entre otros. , todos los cuales son de GCA.

Las prótesis son un desafío, tanto para los artistas como para los actores. Si a Dhuri y su equipo les tomaba varias horas colocarle el elenco al actor, el director de fotografía Pankaj Kumar compartió cómo al final del día, solo tendría una hora para filmar porque el actor estaría exhausto con el elenco puesto. .

Todo maquillaje protésico comienza con la pintura del personaje, seguido de un modelo de arcilla perfecto para las medidas del actor. Luego se crea un yeso en silicona y se aplica el parche al actor.

Las prótesis también son una propuesta costosa, y la India todavía está aprendiendo a manejarla. “Lo bueno es que los directores entienden y preguntan si una idea se puede realizar. Si veo la posibilidad, digo 'sí'. De lo contrario, lo intentaré”, dice Dhuri, quien se inspira en Stan Winston, el pionero de los efectos especiales modernos. Winston fue el hombre detrás de películas como 'Parque Jurásico' y 'Eduardo Manostijeras'. Dhuri dice que India recién ahora ha comenzado a hacer lo que Hollywood logró hace décadas. Está en contacto constante con algunos artistas en el extranjero que fácilmente le ofrecen orientación. "Estamos experimentando y aprendiendo constantemente", dice.

Desde el encierro, un estudio en Sarangpur ha sido su lugar de trabajo. Es una mini galería en sí misma. Un modelo del busto recientemente presentado del legendario editor de The Tribune, Kalinath Ray, adorna una esquina y modelos de silicona de un próximo proyecto cinematográfico iluminan otra. Existe un modelo de Maharaja Yadavindra Singh; un trabajo en progreso es una escultura de Bhagat Singh. En medio de esto, dice Dhuri, todas las lecciones de la facultad de arte llaman la atención. “El maharajá debe exudar realeza; La postura de Bhagat Singh debería reflejar su convicción; Los ojos de Kalinath Ray deberían mostrar su fuerza de carácter. Y aunque estén fundidos en metal, deben parecer reales. ¿Alguna vez has mirado las estatuas de Ambedkar con el dedo apuntando al frente? No veo al hombre de esas estatuas. Por eso creo que es importante tener discusiones y debates antes de hacer una escultura”, dice Dhuri.

Y estar en Chandigarh le da tiempo suficiente para hacerlo. “Aquí hay una especie de paz y tranquilidad. Te permite trabajar y conocer a las personas que deseas. Esto era impensable en la vida acelerada de Mumbai”, dice Gurpreet Dhuri, sus ojos buscando detalles en lo que hay a su alrededor, el detalle que lo hace destacar en un Bollywood plagado de relaciones públicas y le permite ser el chico de pueblo que todavía es.

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El Tribune, ahora publicado desde Chandigarh, comenzó a publicarse el 2 de febrero de 1881 en Lahore (ahora Pakistán). Fue iniciado por Sardar Dyal Singh Majithia, un filántropo con espíritu público, y está dirigido por un fideicomiso compuesto por cuatro personas eminentes como fideicomisarios.

The Tribune, el diario en inglés de mayor venta en el norte de la India, publica noticias y opiniones sin sesgos ni prejuicios de ningún tipo. La moderación y la moderación, más que el lenguaje agitador y el partidismo, son las características distintivas del periódico. Es un periódico independiente en el verdadero sentido del término.

The Tribune tiene dos publicaciones hermanas, Punjabi Tribune (en punjabi) y Dainik Tribune (en hindi).

Recordando a Sardar Dyal Singh Majithia

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